北上广深，就像一座围城。
外面的人想进去瞧瞧里边的热闹，里边的人却觉得辛酸和无奈。
影片《姨妈的后现代生活》，讲的就是这样的困境。
导演许鞍华虽是香港人，却入木三分地讲述了一个发生在大陆的故事。
影片的主角——一个叫叶如棠的女人，从破败的东北老工业基地来到大都市上海。
在经历了一场泡沫般的爱情后，她发现在上海已经混不下去了。
最后，她只能灰头土脸地回到东北，行尸走肉般地继续活着。
这部片子，值得我们每一个人去看。
因为它所讲的，绝不只是一个中老年妇女的后现代生活。
而是一个正在中国发生着的，关于走向北上广和逃离北上广的后现代寓言。
那个拼了命想融入大上海，最后却一无所有的女人。
可能是你，是我，也是他。
故事的开头，是12岁的男孩宽宽独自从东北来到上海探望退了休的姨妈。
姨妈独自居住在拥挤的闸北弄堂里。
老旧的楼房阴暗、逼仄，而不远处，就是繁华的上海外滩。
外滩和弄堂，一个代表着上海的精致繁华，一个代表着上海的市井烟火。
一路之隔，却是两重世界。
姨妈虽然上了年纪，也发了点福，但她有个既古典、又优雅的名字，叫叶如棠。
叶如棠就像上海这座城市，也有着她截然不同的两面。
一面是优雅精致。
她会唱京戏，画国画，还会讲一口纯正的英式英语。
她喜欢吃大闸蟹和糖醋小排骨，穿着体面，戴着金边眼镜。
另一面是烟火市井。
她吝啬抠门，为了省冰箱的电费，她常年把食物寄存在小卖部的冰柜里。
12岁的外甥来探望她，她也要和他实行AA制，甚至要平摊水电费。
她又爱管闲事，别人在路边倒垃圾，她就把城管叫来，义正言辞地教人家要讲文明。
她表面上会热情地和邻居打招呼，背地里却骂他们是瘪三。
因为她认为自己是这栋楼里为数不多的大学生，在她的熏陶下，连她养的鹦鹉也满嘴的瘪三，瘪三。
她还死要面子，和隔壁阔绰的水太太吹嘘说，自己的女儿在美国，好像只有这样，她才能扳回一局。
但叶如棠内心是善良的。
看到陌生人讨要工资被欺负，她会挺身而出：
都什么年代了，要不要讲点法？我去帮你理论理论。
总之，在12岁的外甥眼里，叶如棠是一个古怪的中老年妇女。
退了休的叶如棠虽然不宽裕，但在上海也能凑活下去。
况且她还会讲一口纯正的英式英语，平时可以去当家教贴补家用。
在叶如棠看来，自己也算是个老上海人了，有着老上海人的体面和讲究。
和那些在上海讨生活的灰头土脸的外地人比起来，她不一样，至少她讲的是上海话。
但这种老上海人的体面，很快她就发现维持不下去了。
因为她遇见了一个叫潘知常的男人。
一天早晨，叶如棠在公园打太极。
打着打着，远处传来京剧曲子《锁麟囊》，她循着声音，发现唱戏的是一个面相温润，身材高大的男子。
周润发饰演的这位男子，叫潘知常，他瞬间就把同样喜欢唱京戏的叶如棠迷住了。
后来潘知常介绍自己——
教过书，专门研究楚辞，也做过中医，还常年研习水墨画。一生只对美的东西感兴趣，美食、美人、美景。年轻时曾写过两句诗——‘平生只有两行泪，半为浮生半美人。’
他的这番自我介绍，听得叶如棠两眼放光。
叶如棠没想到，自己枯寂半生，竟还能在晚年遇见一个如此风雅温润的男子。
但作为旁观者，你总觉得潘知常有点不对劲，只是你说不出到底哪里不对劲。
直到他们经过一座天桥，潘知常忽然停下，他指着远处的一栋房子说：我们家原先就在那座公寓后边，现在也不见了。
之前他就提到过，他的父亲过去是丝绸商人，他母亲是他父亲的二房太太。
接着，潘知常叹息道：
苏轼说，长恨此生非我有。
这天底下，没有一样东西是你的。
叶如棠听得也感伤起来，她抬头看着他，眼里尽是爱慕。
此情此景下，潘知常却突然冒出一句：
你先借我三百块钱，我到桥下的药店买点药。
叶如棠毫不犹豫地掏出三百块。
拿了钱的潘知常快步走下天桥，之后就彻底消失了。
本以为这两人的故事完了，周润发只是在片中走个过场，没想到，他原来是男主角。
没过多久，叶如棠就在一家小饭馆逮住了潘知常。
这是潘知常第二次出现在叶如棠的生命中。
此次出场，潘知常没有了自带的光环，他还了之前那三百块钱，就死乞白赖地要去叶如棠家里蹭饭。
叶如棠心一软，就答应了。
吃饭的时候，潘知常开始甜言蜜语：
你家的碗，和我家的一样……你烧的排骨，也和我妈烧的一样……我活得很不成功，结了三次婚，都失败了，我真是，梦断香消五十年……
说得两人掩面而泣。
叶如棠虽然知道这是个不靠谱的男人，但她觉得，能找个知情识趣的人做伴儿也不错。
毕竟，生活不就是不断地向平庸妥协吗？世界上哪有那么多才子佳人、英雄美人？
此后，他们就偷偷摸摸地谈起了黄昏恋。
他们每天一起吃饭，一起唱《霸王别姬》，一起游泳……
但叶如棠最后还是赶走了潘知常，理由是：
你每天吃我一斤小排骨，我养不起你。
潘知常悻悻地走了。
本以为他俩的故事彻底结束了，但没过多久，潘知常又忽然出现在叶如棠家的楼下。
这是他第三次出现在叶如棠的生命中，也是最后一次。
这一次，潘知常将彻底摧毁这个女人。
他把叶如棠带到一片墓地，兴奋地说他发现了一条发财之路：
炒墓地。
既然有钱人可以炒房，墓地和房子又都是刚需，而且资源有限，那我们为什么不能炒墓地呢？
潘知常的这番话，把叶如棠说心动了，她决定拿出自己所有的积蓄。
结果她刚买完墓地，那家陵园办事处就消失了。
原来这是个骗局。
叶如棠质问潘知常：你是不是跟他们一伙的？
潘知常没承认。
究竟是不是一伙的，影片并没有告诉我们答案。
不过对于叶如棠来说，这也不重要了，她哭着说：
我要是十七八岁你骗骗我，我还能挣回来，可是如今，你是在绝我的路啊……
此后，他俩就彻底断了联系。
不久之后，恍恍惚惚的叶如棠摔了一跤。
她女儿从辽宁鞍山赶来医院照顾她。
原来，叶如棠的女儿并不在美国洛杉矶。
而且赵薇饰演的这个女儿极其粗俗，一见面，她就对病床上的叶如棠说：
叶如棠，我是你闺女刘大凡，咱俩有十好几年没见了吧。你咋老成这样啦？搁大马路上遇上，咱俩指定谁也不认识谁。
从女儿口中得知，叶如棠年轻时在东北嫁给了一个粗俗的工人，后来听说可以回上海，她就抛夫弃女，头也不回地离开了东北。
影片虽然没有明说，但可以推测，叶如棠是在特殊的历史时期嫁给了东北的工人，又是在特定的历史时期回到了上海。
她以为只要留在上海，就可以脱离平庸和匮乏。
但终究，她并不属于上海。
她在上海辛苦工作了一辈子，最后还是一无所有。
她那口纯正的英式英语也开始显得不合时宜，因为现在时兴的都是美式英语，她连家教都当不了了。
至于她所喜欢的京戏和国画，就更显得不合时宜了。
上海已不是昔日的上海，它像北京、广州、深圳一样，在经济的高速发展下变得摩登、拥挤、苍白，金钱至上……
谁还在乎什么古典、风雅、情趣、贵族情怀？
摩登的上海不仅抛弃了出身高贵，满口离骚的无用之人潘知常，也抛弃了艰难求生的叶如棠。
出院后，叶如棠发现在上海已经混不下去了，她只能跟着女儿回到了东北鞍山，回到粗俗的丈夫身边。
万幸的是，她至少还有个女儿，不至于老无所依，虽然她压根儿瞧不上这个粗俗的女儿。
鞍山和上海，一个破败萧条，一个摩登华丽。
叶如棠曾拼了命地逃离落后闭塞的东北老工业基地，想在大上海安身立命。
最后却发现，她不过是上海的一个过客。
曾经，她像个老上海人一样，用傲娇的上海腔批评往马路上泼脏水的外地小商贩，因为她打心眼里热爱这座城市，她希望它永远体面、光鲜。
但到头来，在真正的上海人眼里，她也不过是一个在上海讨生活的外地人，既灰头土脸，又显得死乞白赖。
似乎一夜之间，叶如棠的头发白了，精神也垮了。
在影片中，回到东北的叶如棠钻进那栋破旧的居民楼。
那画面，像极了活人走进了一座巨大的坟墓，墓碑上还滑稽地写着办证。
多么鄙陋，多么讽刺，多么悲哀。
影片的最后，叶如棠和丈夫在集市上摆地摊儿，她啃着馒头，就着咸菜。
这时，收音机里传来京剧曲子，她木然地听着，那声音仿佛来自另一个世界。
曾经的精神贵族叶如棠，被永远困在了东北这座破败的小城，生是这里的人，死是这里的鬼。
而繁华的上海，不过是她做过的一场镜花水月的梦，那是她无法抵达的彼岸。
这部影片，讲述的虽然是一个女人的一生，但这样的故事，也发生在中国的每一个角落。
农村的人想进城，小城的人想去北上广深。
但再大的上海，也只能容下区区两千万人，而中国有十四亿人。
这就是残酷的现实。
大都市似乎向芸芸众生张开了怀抱，既慈眉善目，又分外妖娆。
北京说：北京欢迎你！
但想在北京落户，你想得美。
深圳说：来了就是深圳人。
但前提是你买得起深圳的房。
大都市向来是强者的赛马场，弱者的修罗场。
修罗场一词，出自佛家语，后引申为一个人在困境中做绝死的奋斗。
这不就是走向北上广深的那些人的真实写照吗？
最后，谁输了这场战斗，就得从哪儿来，回哪儿去。
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